LITERATURA LATINOAMERICANA 1960







Gabriela Oviedo
6º Humanidades
2008

1.SURGIMIENTO DEL BOOM

1.1.Breve Reseña Historica

Mientras en el mundo se fortalecian los paises en vias de desarrollo, en busca de autonomia politica y crecimiento economico, la mayoria de los paises latinoamericanos que sufrian desigualdades sociales, pobreza y analfabetismo, se debatian entre gobiernos democraticos y regimenes militares. En la decada de 1960, los ojos del mundo se posaron sobre America Latina, a causa de la Revolucion Cubana, en la que triunfo el movimiento de liberacion liderado por Fidel Castro y el Che Guevara junto a los "barbudos" de Sierra Maestra; provocando la ruptura de relaciones diplomaticas con Estados Unidos y la alineacion con la Union Sovietica. Este hecho promovio fuertes adhesiones y polemicas entre intelectuales latinoamericanos, para muchos de los cuales, se abri una esperanza de cambio para la region.
Esta època fue marcada de la inmensa creatividad, unificacion emotiva y difusion internacional de la musica, la poesia, la pintura y, sobre todo, la literatura. Masas juveniles en todo el continente cantaban al ritmo de movimientos musicales como Cancion de Protesta sudamericana y la Nueva Trova cubana; simpatizaban con grupos de izquierda y ; participaban de movimientos poeticos de vanguardia. Habia un espiritu de unificacion en torno al ideal de construir modelos socio-politicos que beneficiaran a la mayoria de la poblacion y no solamente a la elite, y una voluntad de re-conocer la identidad comun que presuntamente compartian los pueblos latinoameracanos.
Pero, ante todo, se leia con admiracion las novelas que desarrollaban estos ideales en una narrativa novedosa, vibrante y critica, que hacia que los latinoamericanos se sintieran modernos y al mismo tiempo profundamente diferentes de la modernidad europea.

1.2.Antescedentes Historicos

Los nuevos novelistas tenian a su disposicion una rica tradicion cultivada en America Latina durante varios siglos. Como punto de partida tenian la paradoja de escribir para el mundo occidental afirmando al mismo tiempo sus diferencias y su pertenencia marginal a esa cultura occidental. En las escuelas habian leido los textos del Modernismo, en el que dos obras se hicieron clasicas representantes de este proceso de autoidentificacion: "Nueva America" de Jose Marti, un ensayo que afirmaba la necesidad de encontrar modelos politicos y esteticos propios, basados en el conocimiento de nuestros propios pueblos, evitando la copia irreflexiva de modelos extranjeros; "Ariel" de Jose Enrique Rodo, libro en el que se glorificaba la "superioridad espiritual" de la cultura grecolatina en contraste con el materialismo anglosajon, e inspiraba a defender con orgullo esta herencia en America.

1.3.Caracteristicas de los Escritores

Asi es, como los escritores que conformaron el boom de la novela, casi todos con ideologias de izquierda, acapararon la atencion mundial de una literatura que combinaba genialmente la experimentecion moderna con elementos distintivos de la vida y la cultura latinoamericanas. La selva, el mito, la tradicion oral, la presencia indigena y africana, la politica turbulenta, la historia paradojica y la busqueda insaciable de identidad, se integran en novelas monumentales cuyo lenguaje poetico lograba captar muchas de las experiencias contradictorias de nuestra America Latina que eran exoticas o innovadoras para el Primer Mundo.
Lo que caracterizaba a la mayoria de estos escritores que se ubican dentro del boom es que se trata de intelectuales exiliados de sus paises, que ante la imposibilidad de edificar una literatura propia en sus paises, a causa de ahogo economico o politico, falta de oportunidades, escasez de informacion, acoso del gobierno, se trasladaron a mejores plazas, internas o externas al continente; y tomaron parte de la causa latinoamericana y se hicieron eco de ella. Vargas Llosa diria mas tarde que "habia llegado a Europa siendo peruano y alli me descubri latinoamericano". Esta necesidad de comulgar con el sentimiento de pertenencia a una cultura que era comun, aun con sus diferencias regionales y es a nuestro criterio, lo que termino por conformar un grupo de lucha que tomo parte activa en los reclamos por las libertades, los derechos humanos y la revolucion cubana y nicaraguense.

1.4.Quienes eran los Escritores

Aunque la figura central del boom es Gabriel Garcia Marquez y su obra "Cien Años de Soledad", publicada en 1967, hay muchos autores y obras anteriores a esa fecha, que se han vinculado a este fenomeno. El cubano Alejo Carpentier, por ejemplo, o el argentino Julio Cortazar, ya estaban consagrados como escritores. Sin embargo, no habrán sido "masificados", fenómeno que solo ocurrió a partir de los ´60. Juan Rulfo, de México; José Maria Arguedas y Mario Vargas Llosa; Guillermo Cabrera Infante y José Lezama Lima, de Cuba; Jorge Luis Borges y Ernesto Sábato, de Argentina; Juan Carlos Onetti, de Uruguay, entran en la revolución temática y estilística de nuestra literatura. En Chile no podemos dejar de nombrar a Manuel Rojas, autor de "Hijo de ladrón", donde expresa de modo marginal, los principales motivos de la Literatura Contemporanea: marginación social, angustia existencial, incomunicación e impersonalidad de la sociedad contemporanea.

2.EL BOOM

2.1.Difución de las obras

En la segunda mitad del siglo XX, la expasinción de ciudades y oportunidades educativas qarantizó que una creciente clase media de profesionales y estudiantes universitarios leyeran con avidez las novelas de sus autores favoritos, con quienes compartían ideales de transformación radical de las estructuras sociales. Varias casa editoriales españolas y francesas tamnbién adelantaron una gran campañas de difución que daban preferencia a los escritores de izquierda y fomentaban foros plurinacionales. Asi, pues, se combinaron tres factores por esos años: primero la pinetura, la poesía y la novela habían preparado una consiencia latinoemericana y un público lector avido; segundo, la izquierda politica gano gran fuerza en muchos paises del continente; tercero, las editiriales europeas estimularon la publicacion de obras latinoamericanas por el interes del publico en seguir los procesos de cambio en America Latina despues de la revolucion cubana, suceso considerado por muchos criticos como catalizador no solo de cambios ideologicos sino tambien esteticos. Un acontecimiento bastante significativo fue el papel que ocupo la Editorial Seix Barral junto con su premio Biblioteca Breve para difusion de esta narrativa. Gracias a este premio obtienen gran popularidad una serie de escritores como Mario Vargas Llosa, con su novela "La Ciudad y los Perros"; publicacion que segun muchos criticos, es que ocurre el cambio desicivo en la recepcion mundial de las letrs latinoamericanas, es decir ayudo a la promocion de muchos escritores de esta nueva oleada de la narrativa y que mas adelante encontraria su apogeo en Europa y Norteamerica.

2.2.Maniobra Editorial

Muchas veces, este boom, fue considerado simplemente una buena publicidad montada por las editoriales para vender libros. Pero el tiempo se ha encargado de desmentirlo y demostrar lo contrario, la literatura latinoamericana se ha ganado, y bien merecido, el respeto internacional; y no nos olvidemos que el boom no lo hicieron los editores sino los lectores, aquellos lectores que son el pueblo latinoamericano.

2.3.Definiendo el Boom

De esta manera, caemos en el debate acerca de que se llama boom de nuestra literatura. Al respecto, Vargas Llosa dijo:
"Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente que es- yo exactamente no lo se, es un conjunto de escritores, tamnpoco se sabe exactamente quienes, pues cada uno tiene su propia lista, que adquiriron de manera mas o menos simultanea en el tiempo, cierta difución, cierto reconocimiento por parte delpúblico y de la crítica. Esto puede llamarse, tal vez, una accidente historico. Ahora bien, no se trato en ningún momento de un movimiento literario vincunlado por ideario estético, político o moral".
En su declaración, el escritor, explica diversas características aserca de lo que ha dado ha llamar boom,por un lado establece que se trata de un grupo de escritores que, en una época coincidente, obtienen difución de sus trabajos ha través de diversas editoriales. Así mismo, llama la atención sobre el consenso que tales obras obtuvienron entre la crítica y el público lector, lo que implica una relación con criterios etéticos y comerciales. De la misma forma, apunta que el llamado boom fue una creación consciente de los escritores; idea con la que coincidimos totalmente.
Por su parte, Cortázar declara lo siguiente:
"...eso que tan mal han dado en llamar boom de la literatura latinoamericana,me parece un formidable apoyo a la causa presente y futura del socialismo, es decir a la maarcha del mismo y asu triufo que yo concidero inevitable y en un plazo no demasiado largo. Finalmente ¿qué es el boom sino la mas extraordinaria toma de conciencia por parte del pueblolatinoameicano de una parte de su propia identidad? ¿qué esa toma de conciencia sino una importantísima parte de la desalineación?(...) Aparece, entonces, en estos últimos quince años, el hecho incontrovertible, innegable, de lo que se conoce como boom- es lamentable que para definirlo se hayan valido de una palabra inglesa-. En el fondo, todos los que por recentimiento literario- que sonmuchos- o por una visión con anteojeras de la política de izquierda, califican el boom de maniobra efitorial se olvidan que el boom lo hicieron los lectores".
Cortázar ve la difución de las obras de los autores del boom como una forma de expandir la conciencia de los latinoamericanos y como una forma efectiva de poder transmitir, por medio de la literatura, ideales y proyectos del idealismo.
Alejo Carpentier, acerca del boom opina:
"Yo nunk he creido en la exixtencia del boom (...)El boomes lo pasajero, es bulla, es lo que suena. (...) Luego, los que llamaron boom al éxito simultanuo y relativamente repentino de un cierto número de escritores latinoamericanos, les hicieron muy poco favor, porq el boom es lo que no dura. Lo que pasa es que esa forma del boom fue usada por algunos editores, co fines con fines mas o menos publicitarios, pero yo repito que ha habito tal boom".
Carpantier es uno de los mas sobresalientes autores en desacuerdo con el termino "boom" para referirse, si se quiere, a la época de oro de la literatura latinoamericana.
El boom comienza a cuestionarse al rededor de 1972 y se encuentra con una serie de críticas que pretendían deslegitimarlo como movimineto literario. Si tuvieramos que referirnos a una fecha concreta, tendríamos que mostrar como punto de arranque el año de 1964 y tomando como punto de partida un criterio de mercado. El aumento de las ventas de un escritos adscrito al boom, como es, Julio Cortázar, quien se encuentra practicamente en todas la listas de escritores del boom; tres libros suyos habían sido publicados por la editorial Sudamericana de Buenos Aires, con anterioridad a Rayuela y ninguno de ellos había merecido una reedición. L afecha de inicio se convina con la consideración de que Cien años de soledad fue el punto alto de la producción editorial del movimiento, aunque el crítico Angel Rama, menciona que también puede ser considerada como la obra que cierra la Escuela del boom:
"Fue ese libro el que dio contextura al aun fluyente e indeciso boom, le otorgo forma y en cierto modo lo congelo para que pudiera comenzar a extinguirse". La fecha en la cual el boom puede darse por terminado se presta a imprecisiones y ambiguedades, se situa en 1972, con referencia a una contracción del mercado librero.
A manera de concluir, en primer lugar, manifestamos nuestra postura en desacuerdo con el nombre con que se conoce este fenómeno de la literatura latinoamericana, “boom”, y coincidimos en esto con Julio Cortazar. El termino creado por los norteamericanos y utilizado para describir un alza brusca en las ventas de un determinado producto en sociedades de consumo, a mi humilde entender, es inapropiado para dar nombre al fenómeno que me ocupa en este trabajo. No por su significado en si, sino por tratarse de una palabra inglesa. Aunque debemos dejar en claro que quienes dieron nombre a este suceso fueron las editoriales.
En segundo lugar, puedo decir que el uso del termino Boom puede aplicarse a las siguientes acepciones:
El Boom como un pequeño conjunto de cuatro o quiezas cinco autores. Fuentes, Garcia Marquez, Cortazar y Vargas Llosa son casi universalmente reconocidos como pertenecientes al boom. el quinto lugar vacila dependiendo de la critica, puede ser ocupado por Borges, Carpentier, etc.
El boom como la incorporacion de un grupo de diez o doce escritores "dentro de la corriente principal" de la literatura occidental, nombres como Cabrera Infante, Lezama Lima y Asturias entran aqui.
El boom como toda una generacion de escritores o, mas bien, toda una decada de porducciòn literaria.
El boom como un proceso de mercado, mismo que decribe un breve periodo en el cual un cierto numeros de factores conspiro opurtunamente para permitir la internalizaciòn de productos literarios y por primera vez en las letras latinoamericanas la genuina profesionalizaciòn de un grupo de novelistas.
El boom como sintoma de todo un proceso de cambio que seucede en los '60 y que incluye a la literatura, los escritores de esta etapa exiliados y necesitados de establecer vinculos con las fuerzas que se relacionan con un tipo de lucha social, como el socialismo y las ideas de izquierda. Sin embargo, las tenciones comienzan a notarse y la postura de los escritores se mueve entre un compromiso ambiguo y una toma de distancia que las novelas principales del moviemiento reflejaban, estaban atravesadas por un sentimiento de pertenencia mas que nunca con esa realidad social. De hecho, sin el contesto que rodea la producciòn del boom, este no habria alcanzado la trascendencia que se le reconoce; las ciencias sociales, con golpes de Estado y gobiernos democraticos; la musica, aparecio el primer grupo de rock con exito, Los Beatles, difundidos por los medios masivos de comonicaciòn e incorporados rapidamente por sociedades de consumo, marcaron el inicio de una revoluciòn cultural; el cine, etc.
Y por ultimo y en tercer lugar, mencionaremos cinco tendencias basicas de diversas interpretaciones acerca del auge editorial, agrupadas por el critico argentino Noè Jitrik:
Para algunos, el auge se devia al interes mundial por los conflictos politicos
del continente despertado por la revoluciòn cubana.
Para otros, se trataba del interes de europeos y norteamericanos en la sociedad latinoamericana, por conciderarla "terreno fertil" para la inversiòn de capitales.
Las voces mas historicistas predicaban que, en Europa, reinaba un cierto cansancio cultural y Amercia poseia una imaginaciòn joven, fresca y desbordante.
Para otros, como Rama, solo se trato de una cuestion coyuntura y de mercado editorial.
Por ultimo, habìa quienes tenian la idea de que habia llegado la hora de America, hora de madurez y de libertad de expresiòn en que los latinoamericanos podia cantar sus verdades agenos a los modelos extrangeros.
Esta ultima, es a nuestro parecer la mejor interpretaciòn porque la nueva novela latinoamericana no representa un modelo establecido, se aleja de lo rigido, usa mas bien heterogeneidad de las tendencias, siendo el rasgo diferenciador el desafio. Como ejemplo de este madurar en las tecnicas, se encuentran caracteristicas de esta nueva novela como la sustituciòn del principio causa-efecto por una narraciòn fragmentada gracias al uso de multiples perspectivas; ejemplo de esto es Fuentes y su novela "La Muerte de Artemio Cruz". La novela tambièn se apropia de una coexistencia entre lo real y lo sobre natural, el llamado "realismo magico", ejemplifica de manera mas cabal esta corriente, la novela de Garcia Marquez "Cien Años de Soledad", reflejo de los pueblos latinoamericanos, ademas de otros temas de profundidad, mezcaldos con ficciòn, hiperboles y aquel realismo magico caracteristico del autor. Cabe destacar que es tal la evoluciòn de esta "nueva novela" que los escritores forman un verdadero triptico, donde el lector se involucra en el proceso de creaciòn, recreaciòn y/o desciframiento del texto; el ejemplo de esta tendencia es sin duda "Rayuela", donde incita al lector a crear diversas erciones del texto.
Yà a partir de los años '80, la epoca de experimentalismo literario y de las grandes metaforas colectivas llego a su fin, y todos estos escritores adoptaron un estilo mas realista y facil de leer, en concordancia con las demandas comerciales de la era global.
El legado del "Boom" continua presente en diversas manifestaciones hoy asociadas con el ambiguo "realismo magico", un termino que ha servido para describir la conmbinaciòn entre oralidad y escritura en otras partes del mundo. Segun la mayoria de los escritores latinoamericanos de hoy, ya no tiene centido asociar el contienente con un estilo especifico, pue se trata de culturas diversas, complejas y plurales. Las regiones hoy primordialmente urbana y esta conectada intimamente con los procesos de comercializaciòn y apertura del siglo XXl.
Hoy los autores del "Boom" han envejecido, pero su voz nunca ha callado y sus sobras posteriores, en la mayoria de los casos, han sido tan excepcionales, como las que los elevo a la fama.









INDICE

INTRODUCCION
1.Surgimiento del Boom
1.1.Breve reseña historica
1.2.Antecedentes de escritores
1.3.Caracteristicas de los escritores
1.4.Quienes eran los escritores

2.El Boom
2.1.Difusiòn de las obras
2.2.Maniobra editorial
2.3.Definiendo el Boom

Conclusiones

Bibliografia




BIBLIOGRAFIA

Galan, Ana; Indart, Maria; Lopez Ocon, Monica; Roggio, Patricia; Romano, Evalia. Literatura y lengua 3, Argentina y Latinoamerica. Bs.As. Argentina. Puerto de Palos. 2001. Capitulo 10.

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Gambini, Hugo. El Che Guevara, la Biografia. Bs.As. Grupo Editorial Planet. 1996. Pp. 261-270

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